В этой статье я завершаю свой рассказ о творческих достижениях итальянского композитора.
Когда великолепная мелодия Морриконе попадала в фильм, который публика не заметила или быстро забыла, то вскоре киномузыка начинала жить собственной жизнью – после выхода на пластинках в качестве саундтреков или на сборниках лучших композиций Морриконе, которые ближе к концу 20 века хлынули потоком.
Множество мелодий Эннио давно уже воспринимаются как самостоятельные произведения, а не как часть саундтрека какого-либо фильма.
Большая часть произведений Морриконе, которые считаются его лучшими вещами, написаны им в 1960-е годы и в первой половине 70-х. После 1975 года в его творчестве наблюдается явный кризис, чему удивляться не приходится. В 1975 году Эннио исполнилось 47 лет. Для мужчины это немного, для композитора – возраст солидный.
Так уж получилось, но Муза, которая пишет за композиторов мелодии, долго у одного и того же человека не живет. С 1964 года Эннио гонял свою Музу и в хвост и в гриву в течение 10 лет. Удивительно, что после такой жестокой эксплуатации она не ушла от него окончательно, периодически возвращаясь в следующие 15 лет. Обычно мадам заходила ненадолго, буквально на чашечку чая, но в начале 80-х задержалась чуть дольше. Но после 1990 года она ушла от Морриконе совсем. Музам со стариками не по пути. Они ведь женщины, поэтому предпочитают молодых.
С 1976 по 1980 год Эннио оформил музыкальные дорожки почти шести десятков картин, но настоящих удач на его счету считанное число, а шедевров не было совсем.
Интересные мелодии этого периода можно услышать в фильмах: «Орка, кит-убийца» (у нас известен как «Смерть среди айсбергов», 1977) Майкла Андерсона (на видео вверху), «Железный префект» (1977) П.Скуитьери, «Банкирша» (1980) Франсиса Жиро (ниже). И практически все.
Остальные саундтреки – это в лучшем случае повторение пройденного или музыка из серии: прослушал и забыл.
Пять лет провел Морриконе в творческом простое, но в начале 1980-х в его карьере случился новый взлет. Лучшие работы Мастера в этот период были связаны с триллерами и боевиками французского производства, а также новой (последней) встречей с Серджо Леоне «Однажды в Америке», о которой я рассказал ранее.
«Шпион, встань» (1981) Ива Буассе
Главными достоинствами этого не самого увлекательного шпионского триллера являются Лино Вентура в главной роли и тревожная музыка Морриконе. В этом видео она исполняется очень близко к оригиналу, который звучит в фильме.
«Профессионал» (1981) Жоржа Лотнера
Как я уже упоминал ранее, мелодию «Chi Mai» из фильма «Маддалена» (1971), написанную Морриконе Лотнер повторно использовал для своего фильма, но когда об этом пишут, то почему-то забывают, что в «Профессионале» в разных вариантах чаще звучит еще одна мелодия, которая по-французски называется: «Le vent, Le Cri».
На мой попорченный медведем слух, эта все-таки другая мелодия, хоть и сделанная на основе «Chi Mai». Создается такое впечатление, что она ее как бы продолжает. И когда в фильме звучат эти композиции, то непрофессионалу на слух отличить их практически невозможно.
«Богач» (1982) Жозе Джованни
Для приключенческого фильма с Лино Вентура и Клаудией Кардинале Морриконе написал тревожную тему (на диске называется «Western»), но без излишнего драматизма.
Фильм у Джованни получился вполне добротный и запоминающийся. Такова и главная тема Эннио для этой картины.
«Нечто» (1982) Джона Карпентера
Это классика фантастики. Великолепный фильм с впечатляющей звуковой дорожкой, которая навевает ощущение безысходности.
В этом клипе с кадрами из фильма представлена именно эта композиция. Ее сутью является не мелодия как таковая, а электронный ритм. Авторство мелодии принадлежит Морриконе, а ритм добавил режиссер Карпентер, поскольку ему музыка Эннио показалась недостаточно подходящей для создания саспенса в некоторых важных эпизодах фильма.
Добавка Карпентера явно пошла на пользу «Нечто», что неудивительно: он является одним из лучших специалистов по нагнетанию страха на зрителей и ранее сам писал музыку к своим картинам. И музыку отличную!
Композиции Карпентера вместе с саундтреком Морриконе были выпущены в 2020 году на двухдисковом коллекционном издании «John Carpenters The Thing/ Lost Cues: The Thing».
«Вне закона» (1983) Жак Дерэ
Профессионал снова в деле. На этот раз мужественный и сильный герой Бельмондо противостоит опасной банде наркоторговцев. Музыка Морриконе в этом фильме очень похожа на ту, что была в «Профессионале».
Есть у меня подозрение, что Жак Дерэ специально попросил Эннио сделать что-нибудь подобное. И тот сделал, добавив еще одну классическую мелодию в свое резюме.
После 1983 года у Морриконе опять наметился разлад с его музой. Встречи их стали совсем редкими. Как на грех, с середины 80-х Морриконе стал часто работать для Голливуда, и в его резюме стали появляться все больше и больше американских блокбастеров, чья суммарная аудитория составляла сотни миллионов человек. К сожалению, роль Морриконе в этих фильмах в основном напоминала роль свадебного генерала.
Если говорить о второй половине 80-х, то за этот период применительно к Морриконе часто вспоминают его работу над фильмами «Миссия» Роланда Джоффе и «Новый кинотеатр «Парадизо» Джузеппе Торнаторе. К сожалению, вспоминают не по причине наличия там отличных мелодий, а потому что первый саундтрек номинировался на «Оскар», а за второй Морриконе вручили пару никчемных безделушек.
В реальности народной любви эта музыка ему не добавила. Потому что ничего достойного упоминания в этих фильмах не прозвучало. Одни фоновые композиции.
В этот период были у Морриконе и реальные достижения. Он хорошо поработал для Мауро Болоньини, сочинив интересные темы для драм «Венецианка» (1986) с Лаурой Антонелли и «Прощай, Москва» (1987). Плохо то, что эти фильмы практически никто не видел.
Из голливудских работ композитора в 1980-е выделяется полицейская драма «Неприкасаемые» (1987) Брайана Де Пальмы о борьбе слуг закона с обнаглевшим Аль Капоне, в которой удалось собрать впечатляющий актерский состав: Р. Де Ниро, Ш.Коннери, К.Костнер, Э.Гарсия.
Пожалуй, это самый удачный опыт сотрудничества Морриконе с Голливудом.
Нельзя также пройти мимо музыки Морриконе в фильме Романа Поланского «Неукротимый» (1987).
В 1990 году на экраны вышел фильм Д.Торнаторе «У них все хорошо», для которого Морриконе написал достаточно необычную для себя мелодию - почти веселую.
Работы Морриконе в кино после того как он перешел 60-летний рубеж можно охарактеризовать одной известной фразой: мастерство не пропьешь.
Он по-прежнему делал качественные саундтреки, в которых не было лишь одного компонента – новых запоминающихся мелодий. Все это было повторение пройденного. Муза окончательно покинула Эннио. Он превратился в поставщика скорби и печали.
Из саундтреков за последние 25 лет работы Морриконе в кино (1991-2015) можно отметить лишь единичные работы: для фильмов «Волк» (1994) Майка Николса, «Разворот» (1997) Оливера Стоуна, «Резолюция 819» (2008) Джакомо Баттиато...
Пожалуй, последний саундтрек – это лучшее, что написал Эннио в своей пенсионный период. Но его никто не заметил, потому что в это время на Морриконе положил глаз Квентин Тарантино.
Все, к чему прикасается Тарантино, превращается в… - В то, о чем говорят.
Вот и о работе Морриконе на Тарантино заговорили, хотя по большому счету обсуждать там было совершенно нечего. В саундтрек «Бесславных ублюдков» (2009) вошли старые композиции Эннио, а новые мелодии для «Омерзительной восьмерки» (2015) не выдерживают сравнения с работами мастера для фильмов С.Леоне. Но «Оскар» Морриконе они обеспечили! Потому что Тарантино – это царь Мидас наших дней. Он притягивает золото.
Морриконе в СССР/России
Забавно, но в Советском Союзе узнали фамилию композитора еще до того как он стал работать с Серджо Леоне. Правда советским зрителям ее преподнесли как Морикони – вместе с итальянской актрисой Валерией Морикони, которая сыграла в нескольких фильмах, побывавших в нашем прокате в 1960-е…
Но если серьезно, то в СССР демонстрировали несколько фильмов, где прозвучали мелодии Эннио Морриконе (в 1972 году – «Метелло», в 1974-м – «Сакко и Ванцетти», в 1982-м – «Смерть среди айсбергов»), но я не припомню, чтобы его имя было известно широкому зрителю до той поры, как в видеосалонах в самом конце 80-х появились вестерны Серджо Леоне.
Примерно в то же время в советских кинотеатрах прошел его последний фильм «Однажды в Америке» (1989 год), а также фильмы с Бельмондо: «Профессионал» (1990) и «Вне закона» (1991). В начале 90-х картины с саундтреками Морриконе стали демонстрировать по телевидению (сначала по кабельным каналам), и уже к середине 90-х это имя стало хорошо известно в России.
Правда, эта известность по большому счету до сих пор ограничивается десятком его самых известных фильмов. Мы знаем это имя, но лишь единицы имеют более-менее полное представление о его творчестве в кино.
Это проявилось наглядно в момент смерти Эннио в 2020 году. Когда после этого события на новостных сайтах появились заметки о жизни и творческих достижениях маэстро, там был один и тот же обязательный набор: вестерны Леоне, «Профессионал» и другие боевики с Бельмондо, пара голливудских блокбастеров, фильмы Тарантино и еще две-три картины, за музыку к которым Морриконе получил какие-нибудь призы. Все весьма кратко и поверхностно.
Такое впечатление, что среди наших кинокритиков нет никого, кто бы мог провести подробный анализ творчества мастера, рассказать о его развитии как композитора, о тех музыкальных новинках, которые он привнес в кинематограф и о творческом окружении мастера. В Интернете нет подробных статей о творчестве Морриконе, а российские издатели выпустили первую книгу о композиторе только в 2022 году (сборник биографических интервью Эннио под названием "В погоне за звуком").
К счастью, сама киномузыка Морриконе вполне доступна. И, что немаловажно в наше время – совершенно бесплатно. Слушайте и наслаждайтесь!